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vielfach rezipiert werden konnten. Die Wirkung
seiner so entstandenen und in Europa vielfach
in Ausstellungen gezeigten umfangreichen
Felsbildsammlung war überwältigend. Allein
zweimal gastierten die Bilder 1930 und 1933 in
Paris, wo unter anderen Joan Miro und Pablo
Picasso zu den Besuchern zählten, wie auch der
Maler Andre Lhote, der dazu feststellte: „Die Pariser
konnten eine Ausstellung von überwältigender
Modernität bewundern: In einer Serie von Fresken,
deren beeindruckendste sieben Meter Länge
erreichten, rollten die teuflischsten Erfindungen
eines Mirò, eines Max Ernst, eines Jean de
Bosschère, die üblen Machenschaften eines Klee vor
ihren Augen ab.“
Frobenius´ Felsbilder zogen in der Folgezeit
die Aufmerksamkeit von Prähistorikern,
Kunsthistorikern und Museumsdirektoren auf
sich. So präsentierte der Gründungsdirektor des
MoMA
, des New Yorker Museums of Modern Art,
Alfred H. Barr, im Jahr 1937 in seinem Haus die
Ausstellung
Prehistoric Rock Pictures in Europe
and Africa
, in der er eine Auswahl von Kopien
der Felsbilderbestände aus Frobenius´ Frankfurter
Forschungsinstitut für Kulturmorphologie Werken
zeitgenössischer Kunst gegenüberstellte. Mit dieser
Präsentation waren Artefakte der Vorgeschichte als
Ideengeber der künstlerischen Moderne diesseits
und jenseits des Atlantiks endgültig ins Zentrum
der Wahrnehmung sowohl der Kunstwissenschaft
als auch einer breiten Öffentlichkeit gerückt.
Die Bedeutung dieser epochalen, dann aber in
Vergessenheit geratenen Schau, die diese für die
Kunstgeschichte der ersten Hälfte des zwanzigsten
Jahrhunderts hatte, ist dem visionären Alfred
Barr zu verdanken, der prähistorische Malerei mit
well beyond what was understood as art at
the beginning of the twentieth century. The
Expressionists of the Dresden artists’ collective
Die Brücke
was founded in 1905 around Ernst
Ludwig Kirchner’s sketches of indigenous artefacts
that they studied in the ethnological museums
in Dresden and Berlin and later used as the basis
for many of their paintings. Very few artists could
observe the rock and cave paintings of Africa,
Australia, and Oceania in situ. These paintings
were only accessible through photographs,
illustrations, and paintings created on site.
The German ethnologist Leo Frobenius (1873-
1938) discovered and recorded a large number
of rock and cave paintings under very difficult
conditions during more than twelve research
expeditions between 1904 and 1939, and it was
thanks to his efforts that these were made widely
available. The exhibition of this comprehensive
collection of rock paintings in numerous exhibits
around Europe had a tremendous effect. The
images were exhibited in Paris twice, in 1930
and 1933, where visitors included Joan Miró and
Pablo Picasso, as well as the painter André Lhote,
who stated: The Parisians were amazed by the
exhibition of overwhelming modernity; in a series
of frescoes, the most impressive of which was
seven metres long, unfurled the most diabolical
contrivances of a Miró, a Max Ernst, a Jean de
Bosschère, and the wicked machinations of a Klee
before their eyes.
For some time after this, Frobenius’s rock paintings
attracted the attention of prehistorians, art
historians, and museum directors. In 1937, the
founding director of the Museum of Modern Art